荷兰丹斯剧院:另一个世界

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Nederlands Dans剧院经常在公司最近在林肯中心演出之前没有到达纽约,自2004年以来就没有到过纽约因此,在大卫H科赫剧院度过的两个晚上,对于NDT虔诚的纽约粉丝来说,这是一个难得的机会看到这些高超的舞者,气氛是一种充满期待的热情忠实的人已经渴望了九年,他们因为他们的耐心而获得了卓越的表现渴望的感觉很恰当:两种舞蹈,“Sehnsucht”(2009年) )和“Schmetterling”(2010),提出了爱情,失落和记忆的抽象叙事Paul Lightfoot和SolLeón,他们共同创作了作品(他们是NDT的常驻舞蹈编导,而Lightfoot也是该公司的艺术总监),巧妙地将两件作品,从节目开始到结束时创造了一个有凝聚力的整体当“Sehnsucht”的帷幕升起 - 来自贝多芬钢琴协奏曲3号的各种动作未成年人,C小调第5号交响曲,G大调第4号钢琴协奏曲 - 一个人物蹲在舞台右侧,聚光灯下;舞者的身体似乎是一个抽象的形式,因为我们所能看到的只是头部的后部,垂下来,上面的肩膀在光线昏暗的身影后面 - 这是不可能分辨出它是男人还是女人我们可以看到一个大约十英尺长的立方体,它似乎漂浮在太空中渐渐地,舞台上的人物站起来;这是一个赤裸上身的男人(西拉斯亨里克森),穿着宽松的白色裤子慢慢的钢琴音乐开始,他举起手臂,开始带着一丝悲伤(Sehnsucht是德语中的“渴望”)这个金发碧眼的男孩子亨里克森也是憔悴而又强壮,他的动作非常流畅,从不远离他的位置渐渐地,我们开始意识到立方体中有一个男人和一个女人,当它更充分地照亮时,它显示出它是一种女人(Parvaneh Scharafali)穿着一件白色短裙,头发拉回来,坐在一张小桌子上;在她旁边的墙上高高的是一扇水平的门;在她的上方是一个窗口男人(Medhi Walerski),光着膀子,穿着宽松的黑色裤子,隐藏在房间里,像一个威胁;他的存在似乎消耗了所有的氧气虽然他们居住的空间很小,但他们之间有一个鸿沟,好像他们已经失去了容易沟通的能力当房间开始在太空中旋转时,脱节和不信任的感觉更加复杂他们不停地重新定位他们一起跳舞 - 尽管它展示了他们美丽的线条 - 不是激情而是通过不和谐Walerski在非凡的升降机中操纵Scharafali,并且随着房间转动他们的位置移动,类似于万花筒中的水晶这些图像经常以尴尬的姿势解决,就像当Scharafali最后像Willski的身体一样挎着Walerski的身体时,房间再次变成了Scharafali坐在椅子上,但她没有可靠的地平线或地面:桌子和椅子现在突然出现了墙壁,她的背部平行于地板在这个幽闭,不确定的状态之外,Henriksen属于另一个世界,尽管他看起来并不快乐,没有更自由他的英雄姿势似乎是针对一个不知名的观众,很快就清楚了他是谁接近了立方体,突然,突然,Scharafali走了它并进入Henriksen这是一个短暂的逃避恐惧,或无法为了想到自己以外的生活,她回到了房间,走到门口的Walerki,Scharafali坐在椅子上,把头和手臂放在桌子上,荒凉的Henriksen倒下了房间然后退去,让我们瞥见一个超越其范围的宇宙Walerski和十几个舞者的队伍,他们穿得像他一样 - 甚至女人都没穿上衣 - 安排自己创造一个社区和支持的理想,Scharafali无法使用Beethoven现在更加精神充沛,而编舞包括浓郁的芭蕾舞现代短语,展示了公司令人印象深刻的技巧(多个旋转,双重巡回演出);莱特富特和莱昂也混合了奇怪的基地运动,就像在一个奇怪的螃蟹步行与塌陷的肩膀突出的同步旅行短语,或在充满生涩动作的女性二重唱 亨里克森似乎属于这个社区,但你觉得他想要去其他地方;一个重复的序列,他把他的腿抬高到第二个位置,然后旋转成深刺,他的躯干向后抛出,没有表现出繁荣而是优雅的折磨在舞蹈的第三部也是最后部分,悲惨的第二乐章贝多芬的钢琴协奏曲没有4,Walerski回到房间和他与Scharafali的二重唱但她的绝望,这是如此微妙的早期,已经成长关于这种关系的一切仍然失去平衡,房间一直在旋转,但Scharafali的突破点似乎更接近然后她走过窗户走了;她是自由的Henriksen,一开始就独自一人,回到了他的蹲伏中,与世界隔绝了帷幕刚刚落在了Henriksen的前台,随着房子的灯亮起来让他暴露在我们身边,中场休息时Lightfoot和León放置了我们在一个好奇的状态下,我们能够在舞蹈结束后观察舞蹈中的人物;这个动作促使我们把“Sehnsucht”的世界想象成与我们自己的共存,并提供了对第二支舞的介绍幕布上升了几英尺,让我们看到了舞台剧员的腿,他们正在为“Sehnsucht”拍摄“并准备好”Schmetterling“(德语中的Schmetterling意为”蝴蝶“)几分钟后,Henriksen站起来,开始慢慢地走出舞台,偶尔停下来凝视远方;最终,他退出了,掌声很快,一个女人从舞台右边进入这个鲜明的主题,似乎很可能,正如亨里克森的部分已经看到了第一支舞,她的第二个穿着穿着白色连衣裙,一个红色的外套,舞者Keiko Nisugi tip着脚尖,然后蘸了一个plié,她的身体伸出直腿,她的手臂舀在她背后一个沉重的电子乐谱陪着她,面对前台,她抓住了空气中的东西 Walerski短暂进入后,前奏继续; Nisugi后来离开了,随后是Walerski一旦房屋的灯光变暗,“Schmetterling”开始认真,我们发现自己处于一个类似于“Sehnsucht”的地方,Walerski的穿着和以前一样(光着膀子,带着灰色裤子而不是黑色),他的开场动作表现出一种沉闷的痛苦;他穿着一件黑色外套走近一位老妇人(Ema Yuasa,头发涂成灰色),开始和她一起跳舞,这似乎带来了她的快乐我们听到了降雨,还有一架微弱的钢琴,远在前台,在前台的围裙上他捡起她,开玩笑但小心翼翼;她把腿抬到一边,然后蜷缩在她的脚下,让它将腿引导到地面她的脸上充满了表情 - 奇迹,幸福,混乱Lightfoot和León将“Schmetterling”献给了Walerski的母亲,他看了看直到她去世,舞蹈可以被解释为对家族之爱的温暖,诗意的描绘但是这并不简单尽管Yuasa似乎代表了他母亲的记忆,Walerski可以被看作是他年迈的母亲对她年轻时的记忆有一种普遍的时间感觉被重新夺回并再次滑落舞蹈的结构远远超出了母子二重奏,然而大部分作品被短片占据了一个更大的演员:一对穿着黑色衬衫和裤子(Henriksen和Jorge Nozal)和其他七位男女舞者,黑色礼服和黑色头饰一遍又一遍,舞者从一个高耸的中央门户进入舞台,其中包括渐变的分层开口最窄的,几英尺宽的最大宽度,在最前面的舞台上有时候,它们只会偷看,或者从一个开口的一侧穿过另一侧,允许一种滑稽的情绪潜入工作音乐跟着Max Richter的乐器与磁场的歌曲交织在一起,他们的歌词之一会爆发出来 - “爱情漫长而无聊,没有人可以举起该死的东西”......“Reno Dakota,我正在达到我今年的泪水“......”一个漂亮的女孩就像一个漂亮的女孩“ - 保持音调,如果神秘的话,离散的舞蹈就像某人生活的多方面章节”Sehnsucht,“我们体验了NDT作为一个团队的实力,但在这里我们能够细细品味个人舞​​者的才华 孟汉娄独自一人精确而精确地同时流淌着; Bastien Zorzetto和Karyn Benquet是活泼的,强大的Henriksen和Nozal跳舞的切片运动优雅Walerski和Yuasa的存在奠定了舞蹈;他们看起来很真实,而他们的衣服和帽子里的军团仅仅是回忆在“Schmetterling”结束时,七位舞者组成了一条线,走出舞台后,走上了一条过道,带着一连串的快乐步骤和手势,Pina Bausch风格汤浅,留下,看着他们去,然后分层的翅膀飞起来,揭示了死亡谷的摄影景观,弯曲在广阔的舞台后面庄严的弦开始播放,Yuasa似乎沮丧通过一些遥不可及的东西,好像她一直找到一个熟悉的地方,然后失去它,而不理解为什么一个舞者拉动景观从一侧投射到另一侧的cyc,它在我们眼前消失了一举一动,